Super-Meier y otras ediciones extranjeras

En los 80 Bruguera comenzó a vender sus propias historietas a otros países. Pienso especialmente en Mortadelo en Alemania (Clever & Smart) y Zipi y Zape en México (Los Cuates). Superlópez se empezó a distribuir en Alemania con las frases promocionales "De la misma editorial que Mortadelo y Filemón" (Die heiße Comic-Satire aus der Clever & Smart Redaktion) y "Gags fabulosos y pura locura" (Irre Gags und reiner Wahnsinn). Por error en el interior del primer álbum los alemanes atribuyeron guión y dibujo a Francisco Ibáñez, mientras que en el segundo álbum le adjudicarían sólo la autoría del guión.

Para corregir de este error a los alemanes se les envió la siguiente ilustración/foto de Jan y Superlópez, pero no llegaron a usarla nunca. Fue publicada en la revista Dolmen nº66:

Entre 1982 y 1985 se publicaron allí un total de 12 álbumes bajo el título Super-Meier. En Dinamarca se publicó un único número titulado Superdan y en Noruega el mismo álbum con la cabecera Superegon (las dos tienen el mismo contenido que el primer tomo de la edición alemana). En la revista Superlópez nº37 (Septiembre 1988) de Ediciones B se hace referencia incluso a una edición sueca, Super Nilsson, de la que no se sabe nada más. Varios años después de estas ediciones, en Grecia se incluyó dentro de la revista Αγόρι (Agori) como mínimo en 1988 usando el mismo nombre, "Superlopez".

Como digo, la editorial alemana Condor Verlag publicó en total 12 álbumes de 46 páginas en los que intentó adaptar los primeros 9 álbumes originales de 62 páginas. Es decir, que en un álbum alemán se publicaba parte de un Olé español, y en el siguiente se completaba esta aventura además de empezar la siguiente. El peor caso es el de Los Alienígenas: sus primeras páginas aparecieron en el 5º álbum, mientras que su conclusión ya había aparecido en el 4º. Faltan muchas páginas sueltas y las primeras viñetas de cada tomo se sustituyen por un resumen del anterior álbum. Un detalle especial es la historieta Una Vez, en Una Ciudad... que fue dibujada por Jan para ser publicada en exclusiva en Alemania. Se puede leer el contenido exacto de cada número en este enlace.

En la edición alemana Juan López se llama Herr Meier, y su identidad secreta es la de Super-Meier. Llegado del planeta Krückton cuando sólo tenía un añito, en la Tierra fue adoptado por la familia Meier-Benz. Ya de adulto vive en la calle Heldengedenk, en la ciudad de Rüpelsheim, y trabaja en la agencia de publicidad TROT donde tiene como compañeros de oficina a Monika Hosenspitz (Luisa) y a Hans-Detlev Müller (Jaime). Entre sus villanos se encuentran el Professor Obscuro (Escariano Avieso), Al Kanone (Al Trapone) o Herr der Schnuller (el Señor de los Chupetes). Otros secundarios son  el comisario Schnuffel (Hólmez), y su hija Marion Schnuffel (Marta). El Supergrupo está formado por el Capitán Hau-Ruck (Capitán Hispania), Dingsbums (Bruto), la increíble Alice (la Chica Increíble), Superdose (Latas) y el Magier (el Mago).

Éstas son las portadas de los doce álbumes, los dos recopilatorios y una página de muestra. Muchas son portadas que ya se habían usado en la edición española pero también hay portadas apócrifas, portadas de Jan inéditas en España y un póster reutilizado como portada:

La edición en noruego:

La edición en danés:

En griego se publicó en la revista Αγόρι en los números 555-563. Superlópez aparece al menos en las portadas de los Αγόρι nº 556, 560 y 561.El tamaño de la revista es bastante pequeño y las páginas de Superlópez (las únicas a color) aparecen diseminadas a lo largo de cada entrega en grupos de dos.

Αγόρι 555: Las primeras 4 páginas de El origen de Superlópez.
Αγόρι 556: Las cuatro siguientes.
Αγόρι 557: Contra Luz Luminosa.
Αγόρι 558: ¡Contra el gladiador galáctico!
Αγόρι 559: ¡Chiclón ataca! (sin la página que tampoco aparece en las ediciones actuales)
Αγόρι 560: El día del robot.
Αγόρι 561: ¡La Increíble "Maza"!
Αγόρι 562: Guerra en la Dimensión Oscura.
Αγόρι 563: La "Pesadilla Atómica".

En esta revista ya se había publicado desde el primer número en el año 1977 cómics de El Jabato (de Víctor Mora y Francisco Darnís, traducido allí como Ελ Ζαμπάτο, "El Zampato"), y la misma editorial griega publicaba las revistas Τρουένο ("Trueno", el Capitán Trueno, creado por Víctor Mora y Ambrós) y Πάττυ ("Patty", es decir... "Patty's World", Esther y su Mundo, de Philip Douglas y Purita Campos). Incluso poco después de Superlópez incluirían en sus páginas a Benito Boniato, de los hermanos Fresno. Por tanto no es raro que publicasen también a Superlópez. Lo verdaderamente extraño es que publicasen sus primeras páginas en 1988, cuando Bruguera ya no existía y Ediciones B llevaba un año en funcionamiento. Otro detalle: la portada de Superlópez no tiene la S del pecho modificada.

07 ¡Todos Contra Uno, Uno Contra Todos!

Después de un primer álbum de presentación y aprendizaje el Supergrupo ya está a punto para su primera aventura. Es verdad que la creación del grupo y las motivaciones del villano están mal justificadas pero la aventura y el humor sin pausa disimulan estos defectos. ¿Por qué el enemigo quiere destruir al Supergrupo cinco minutos después de que se unan por primera vez? Si no fuese por el villano, ¿qué habría hecho de útil el Supergrupo?

Cuando acaba este álbum, sólo un año después de la primera aventura del nuevo Superlópez, Jan y Efepé se disuelven como equipo creativo, una separación que se refleja de manera simbólica en la separación de Superlópez del grupo en las últimas páginas. Atrás queda la parodia de los superhéroes y se regresa al tono aventurero/cotidiano del primer álbum.

¿Por qué Efepé y Jan dejan de trabajar juntos? En un primer vistazo a los álbumes parece que Jan no estaba del todo cómodo con los álbumes del Supergrupo por lo que seguramente el dibujante quería volver al espíritu original del personaje. Según los comentarios de Jan, a él realmente no le preocupaba hacer estas historias mientras a los lectores les gustasen y siguiesen teniendo tan buenos guiones, pero tampoco quería atascarse en una única temática. Por su parte, Pérez Navarro añadió que tanto él como Jan en aquella época tuvieron ciertos problemas personales que les llevó a dejar de trabajar juntos. Según él, Jan se encontró con la necesidad de empezar a escribir y colorear sus páginas además de dibujarlas él mismo. Para compensar a Efepé Jan le ofreció páginas originales y derechos de autor de algunos trabajos que habían hecho juntos. Parece por cierto que Jan utilizaría con el tiempo unas tres sinopsis escritas por Efepé para utilizarlas en los siguientes cómics.

Así terminó la larga colaboración entre Jan y Efepé, pero parece eso que no afectó a su amistad. Por el camino dejaron muchos trabajos en equipo como la revista infantil Cole-Cole, la historia de Cataluña Nosotros, los Catalanes para una editorial vasca, una crónica paródica de la conquista de américa en Las Aventuras de Pasolargo para el suplemento asturiano Espolique, revistas de cuentos y fábulas ilustradas en ¡Buenos Días!, una colección de historias en las que unos niños buscan su futuro profesional en Yo seré, cuentos de insectos en Insectilandia, adaptaciones de Heidi, Marco, El Perro de Flandes...

El álbum se divide en dos bloques. En primer lugar, el grupo se dirige al Super Banco, la entidad financiera a la que acuden los superhéroes cuando quieren tratar asuntos económicos. En segundo lugar, la épica batalla final entre los protagonistas y el Enemigo, con algún giro argumental completamente inesperado.

Estas páginas se publicaron originalmente en la revista Mortadelo Especial en los números 74 a 81 durante 1979. Fue recopilado en un Olé (tapa blanda) por primera vez en 1981 y en el recopilatorio de cinco álbumes Super Humor Superlópez nº1 en 1982. En 1990 Ediciones B publicó en castellano y catalán los cuatro primeros capítulos en el tomo Magos del Humor (tapa dura) El Supergrupo En Acción.


Declaraciones

"Yo he hecho tres álbumes. Estoy muy orgulloso de ello, pero en estos momentos tengo que reconocer que Superlópez tiene 59 álbumes [noviembre de 2011]. Si la cosa no funcionara sin mí no habría llegado a esta cifra". (Pérez Navarro, fuente)

"Navarro tenía una visión más de superhéroes, de los que era bastante conocedor, cosa que para comenzar a ganar lectores era bastante acertado. Sin embargo, hubiera acabado harto. Pero le surgieron otros intereses, desaparecía, me hacía esperar mucho y me empezaron a surgir problemas económicos..." (Jan, Dolmen nº66)

“El enfoque del Supergrupo era de crítica hacia los superhéroes, pero sabía que así acabaría haciendo otro... Sin Francisco Pérez Navarro de guionista no hubiera hecho tan bien los tres primeros números de Superlópez, pero, como ya dije, no era ese el enfoque que quería dar al Superlópez a la larga... El especialista en superhéroes americanos es Efepé, el guionista.” (Jan, fuente)

"Cierto es que [Pérez Navarro] no iba por donde yo hubiera ido pero eso no me quitaba el sueño." (Jan, Dolmen nº66)

"[El Supergrupo] fue creación de Efepé." (Jan, Dolmen nº66)

"El Supergrupo iba por la línea apropiada para ser un éxito semejante al de Mortadelo y Filemón y hoy estaría haciendo lo mismo cada semana… Me sirvió para lanzar el personaje y crearme lectores, y ya está. Me parecería aburridísimo pasarme la vida dale que te pego…" (Jan, fuente)

"Corte yo, no quería seguir por esa línea, que por otro lado era muy buena… Pérez Navarro era (es) muy guionista." (Jan, fuente)

"[Me autodenomino] autor de cómics naturalmente, ¿what else?  Las excepciones [colaborar con guionistas, coloristas...] fueron generalmente forzosas. Depender de otros era como montarme una empresa con empleados y generalmente no me daban el peso. Yo no busco montar un tren de montaje de cómics, ni depender de otros que no suelen compartir mi concepto de las cosas…" (Jan, fuente)

"Hicimos dos álbums con el Supergrupo y lo deje, porque no quería continuar por la línea de crítica de superhéroes, ya que eso equivalía a hacer otro más y a mí la cultura americana no me motiva..." (Jan, fuente)

"Aunque sé que estaba muy bien, era divertido y tenía unos guiones excelentes, no tengo intención de retomar ese grupo de personajes porque no entran en mi línea de autor. Nunca miro para atrás: da torticolis." (Jan, fuente)

"Me divertí mucho. Desde luego son guiones diferentes, y considero que con ellos empecé a crear lectores para Superlópez, pero lo cierto es que no me interesaba especialmente la crítica de superhéroes, ya que en realidad eso equivalía a hacer otro más". (Jan, Los tebeos de nuestra infancia: la Escuela Bruguera (1964-1986))

"Jan decía a menudo en las entrevistas que el enfoque muy superheroico de Superlópez y el Supergrupo, era algo que había inventado yo, que a el no le interesaba especialmente, y que no tenía intención de recuperarlo. Una vez que Jan y yo dejamos de colaborar, por motivos que ahora no vienen al cuento, y no por eso dejamos de ser amigos, yo pensé ¿si el no los quiere, por que no me los quedo yo? Cuando trabajamos los dos juntos, el contrato con la editorial lo había firmado Jan. Yo trabajaba para él, no para la editorial. No tenia ningún contacto con Bruguera y por lo tanto no había cedido ningún derecho al firmar un contrato. Entonces pensé en registrarlos yo. Fui al Registro de la Propiedad Intelectual y al Registro de Marcas y Patentes para poder curarme en salud en relación a los aspectos comerciales del supergrupo." (Pérez Navarro, fuente)

"Registré los personajes con lo cual ya eran míos y por eso se han podido seguir publicando y en dos editoriales diferentes. No tuve ningún problema con Jan, incluso para que la cosa fuese oficial y no hubiera malentendidos en el futuro, el me escribió una carta firmada reconociendo que los personajes los había creado, inventado o inspirado yo en los personajes americanos. Que sí que eran míos y que podía hacer lo que quisiera con ellos. Perfecto. No hubo absolutamente ningún problema ni por parte de la Editorial ni por parte de Jan." (Pérez Navarro, fuente)

"Por eso he matizado que yo trabajaba con Jan o en términos de contrato, para Jan. Nunca directamente para la editorial, por eso como yo no había firmado nada, Bruguera no se había reservado los derechos de nada. La editorial tenía firmado un contrato con Jan sobre Superlópez, pero solo sobre este personaje. No es este el momento pero si nos metemos en honduras, un contrato con el cual Jan se ha encontrado con problemas cuando lo ha tenido que renovar en unas condiciones que a él no le gustaban mucho. Durante la negociación la editorial le mostró a Jan que los derechos del personaje eran de ella y “o tomas lo que te ofrecemos, o lo dejas”. Por eso ahora él sigue con Superlópez pero en fin..." (Pérez Navarro, fuente)

"Por problemas personales, sobre todo de él, y económicos. A Jan le pagaban por página, un precio que él distribuía entre la colorista, él y yo. Hubo ciertos problemas y primero tuvo que prescindir de la colorista, que era su sobrina, si no me equivoco, y con el tiempo me dijo: “Chico, lo siento pero…”. Hicimos una especie de trapicheo, yo le dije que no me importaba que él estuviera solo y él, a cambio, me cedió los derechos de varias cosas que hicimos juntos como Nosotros los catalanes, que los originales los tengo yo en casa. También me cedió los de una historia que se llamaba Pasolargo y estaba ambientada en la conquista de América". (Pérez Navarro, fuente)

"Evidentemente, cuando hago un guión y lo entrego, mientras se dibuja tengo tiempo para hacer otro… o para redactar una idea, una sinopsis, un argumento –como quieras llamarlo– del siguiente. Entonces, sí que hubo tres o cuatro ideas, más o menos esbozadas, más o menos pormenorizadas, que le había pasado a Jan para que opinara y eligiera el orden. Y alguna de ellas sí la desarrolló a su manera [después de que dejásemos de colaborar]. Seguro que un experto en Jan –y en mí… si lo hay– puede deducirlo fácilmente." (Pérez Navarro, fuente)



Portadas

Viñeta a viñeta

Página 1 viñeta 6
En el suelo hay un orinal y un retrete.

Página 2 viñeta 2
De nuevo, la cámara está sin cables, pero esta vez se le ve una antenita.

Página 3 viñeta 4
La frase "¡Por los lazos púrpuras de Cittorak!" es una parodia de la frase del Doctor Extraño, "¡Por las bandas carmesíes de Cyttorak!"

Página 6 viñeta 4
Superlópez de nuevo dándole al tabaco. Astaroth es el nombre de uno de los demonios mitológicos más importantes.

Página 8 viñeta 2
Al demonio morado (coloreado de Ediciones B) le desaparece la pajarita a partir de esta viñeta.

Página 9 viñeta 1
En la botella pone "Agua colera" (¿?). El Bruto se está comiendo a sí mismo literalmente.

Página 9 viñeta 3
Desaparece la H del casco del Capitán Hispania.

Página 9 viñeta 8
La Chica Increíble habla de una promesa que han hecho para dejar de pegarse entre ellos.

Página 10 viñeta 2
Superlópez sonríe por última vez como en sus primeras historietas de Bruguera.

Página 10 viñeta 6
El Bruto insulta a Superlópez diciéndole "¡Extraterrestre!".

Página 11 viñeta 4
A partir de aquí aparecen superhéroes de relleno inventados. Algunos recuerdan parcialmente a algunos superhéroes, pero aquí sólo voy a mencionar a los que se parezcan totalmente a un personaje concreto. En los mostradores se realizan "pagos", "pegos" y "cobros".

Página 11 viñeta 5
Es una parodia de Spiderman aunque no se menciona su nombre. Spiderman fue creado por Stan Lee y Steve Ditko en 1962 en el Amazing Fantasy #15. Las telarañas las lanza con unos disparadores de su invención pulsando un botón que tiene en la palma de la mano, como aparece aquí.

Página 12 viñeta 2
El Hombre Eléctrico no es una parodia de ningún superhéroe pero recuerda al villano Electro. Al fondo se lee una tabla de divisas: "Fra(ncos), Pen(inques), Coj(???), Bolíbares, Yens, Piastras".

Página 12 viñeta 6
Un mostrador en el que se hace "nada", como dice el cartel.

Página 12 viñeta 7
Cameos del Guerrero del Antifaz y del Hombre Enmascarado. Éste último fue creado por el guionista Lee Falk en colaboración con Ray Moore en 1933 para una tira de prensa.

Página 13 viñeta 1
Batman aparece volando. Creado en el Detective Comics #27 (1939) por Bob Kane y Bill Finger.

Página 13 viñeta 7
Hay fajos de billetes tirados en la papelera. Thoro es una parodia de Thor, personaje creado por Jack Kirby, Stan Lee y Larry Lieber en 1962 para el Journey into Mystery #83. Igual que el dios nórdico, Thor controla las tormentas y los truenos y lucha usando un martillo.

Página 14 viñeta 2
El martillo de Thoro.

Página 14 viñeta 5
El martillo desaparece y no se ve qué es lo que Superlópez aprieta para convertir en diamante.

Página 15 viñeta 1
El soldadito de plomo aparece flotando en un barquito de papel. Es un personaje de ficción creado por el escritor Hans Christian Andersen en 1838. En el cuento original unos niños colocan el soldadito de plomo en un barco de papel.

Página 17 viñeta 1
El barquito de papel del cuadro del Bruto malvado se hunde.

Página 17 viñeta 6
En el mostrador se realizan "despagos".

Página 18 viñeta 4
Un mostrador con el letrero "pipas".

Página 18 viñeta 8
De aquí hay que pasar a la siguiente página. Ésta no aparece en los Olé, Fans y Super Humor de Ediciones B, pero sí en los Olé y Super Humor nº1 de Bruguera.

Página 19 viñeta 7
Otro cameo del Guerrero del Antifaz.

Página 19 viñeta 8
En esta página y la siguiente el traje del Hombre Eléctrico es diferente al de la página 12.

Página 21 viñeta 2
El martillo de Thoro que había desaparecido misteriosamente en la página 13 vuelve a aparecer, así que no fue eso lo que Superlópez transformó en diamante...

Página 21 viñeta 4
Cameos de Ultrón, el Hombre Maravilla y Batman. Ultrón es un villano de los Vengadores creado por Roy Thomas y John Buscema en el Avengers #54 (1968). El Hombre Maravilla fue creado por Stan Lee y Jack Kirby en el Avengers #9 (1964).

Página 21 viñeta 5
Cameo de Super-Ratón, un personaje de animación creado en los estudios Terrytoons en 1942.

Página 22 viñeta 3
Si en otra viñeta se hacían "despagos", aquí se hacen "descobros".

Página 22 viñeta 6
El Mago nunca ha llevado guantes excepto en esta página y la siguiente. El duplicado del Capitán Hispania no lleva un cinturón de cuero sino uno elástico como el de Superlópez. En la siguiente página vuelve a ser de cuero.

Página 23 viñeta 5
Un mostrador más que necesario en un banco: "desfalcos".

Página 23 viñeta 6
Al fondo uno de los dos atracadores pregunta por su amigo desaparecido.

Página 24 viñeta 4
El cinturón del Capitán Hispania original deja de ser de cuero para ser elástico. Durante este capítulo desaparece la H de su casco.

Página 25 viñeta 3
Primera aparición del exterior de la base secreta del villano.

Página 27 viñeta 2
Al Bruto le ha desaparecido el cuadro de su espalda.

Página 29 viñeta 5
Al fondo aparece una de las carabelas de Colón.

Página 29 viñeta 7
El Bruto pierde momentáneamente el imperdible de su pañal.

Página 32 viñeta 8
Lo correcto sería decir "destruid" y "ocupad".

Página 33 viñeta 1
Este capítulo imita una de las típicas escenas de los cómics de superhéroes, cuando un personaje lucha contra su duplicado maligno con los mismos poderes y habilidades que el protagonista.

Página 33 viñeta 4
El duplicado del Capitán lleva un cinturón elástico.

Página 40 viñeta 2
El enemigo tiene un parchís en su teclado y un sacapuntas a manivela.

Página 40 viñeta 5
Combinar todos los poderes de un grupo para enfrentarse contra éste es también otro recurso típico del género de superhéroes. Por ejemplo, el Superskrull de los Cuatro Fantásticos (Fantastic Four #18, 1963), el Super-Adaptoide con los poderes de los Vengadores (Tales of Suspense #85, 1966) Mímico con los de la Patulla-X (Uncanny X-men #19, 1966), etc.

Página 41 viñeta 6
El Capitán pierde sus guantes en esta viñeta.

Página 44 viñeta 1
El robot tiene la cara como una mezcla de Latas y el Mago. La capa es del Mago. El tórax, los brazos y el cuadro son como los del Bruto. En el cuadro hay una S como la de Superlópez. La cadera y las piernas son como las de Latas y el cinturón como el de la Chica Increíble. Del Capitán Hispania no tiene nada.

Página 49 viñeta 1
Se menciona el nombre del general Sintacha por primera vez.

Página 50 viñeta 5
Un libro de Pinocho entre los escombros.

Página 51 viñeta 3
A partir de esta viñeta el robot deja de llevar puesto el cinturón de la Chica Increíble.

Página 52 viñeta 8
El enemigo conjura a los demonios de las páginas 4-8, pero al morado (coloreado de Ediciones B) le ha desaparecido la nariz ganchuda.

Página 55 viñeta 1
Falta una tilde a la palabra "él".

Página 61 viñeta 4
Así es, dentro unos álbumes, pero no volverá a formar parte del Supergrupo.

Página 62 viñeta 3
Debería ser "lo voy a echar de menos", sin la h.


Bibliografía

Mortadelo Especial
Nº74 a 81 (1979)
Editorial Bruguera
ISSN: 0211-9234

¡Todos Contra Uno, Uno Contra Todos!
Colección Ole! nº3
Editorial Bruguera, Enero 1981
2ªed. 1982
3ªed. 1983
4ªed. Febrero 1986
ISBN: 84-02-07685-8

Super Humor Superlópez nº1
Tomo recopilatorio
Editorial Bruguera, Septiembre 1982
2ªed. Octubre 1983
ISBN: 84-02-09053-2

¡Todos Contra Uno, Uno Contra Todos!
Colección Ole! nº3
Ediciones B, Septiembre 1988
2ªed. 1990
3ªed. Enero 1993
ISBN: 84-406-0152-2

Gran Festival Del Cómic nº3
Tomo recopilatorio
Ediciones Bruch, Septiembre 1988
ISBN: 84-87027-03-2

Super Humor Superlópez nº1
Tomo recopilatorio
Ediciones B, Septiembre 1988
2ªed. 1990
3ªed. Octubre 2004 (29x21cm)
4ªed. 2007 (29x21cm)
5ªed. 2009 (29x21cm)
ISBN: 84-406-0156-5

El Supergrupo En Acción
Colección Magos Del Humor nº30
Ediciones B, Diciembre 1990
ISBN: 84-406-1840-9

El Supergrup En Acció
Colección Mestres de l'humor nº18
Ediciones B, Diciembre 1990
ISBN: 84-406-1841-7

Gente Menuda (3ª época)
Nº94 (1/9/91) a 128 (26/4/92)
Semanario juvenil del Diario ABC
Editorial Prensa Española

¡Todos Contra Uno, Uno Contra Todos!
Colección Ole! nº3 (29x21cm relieve)
Ediciones B, Julio 1995
2ªed. Septiembre 1997
ISBN: 84-406-5838-9

¡Todos Contra Uno, uno Contra Todos!
Colección Fans nº3
Ediciones B, Abril 2002
ISBN: 84-666-0776-5

Las Mejores Historietas del Cómic Español
Las Mejores Historietas del Cómic Español nº9
Unidad Editorial, Julio 2005
ISBN: 84-96507-27-0
ISBN obra completa: 84-96507-18-1

Clásicos Del Humor
Clásicos Del Humor nº11
RBA, Abril 2009
ISBN: 978-84-473-6206-6

06 El Supergrupo

A pesar de estar escritos y dibujados por la misma gente el estilo de este álbum es muy diferente al del anterior. Se pierde el mensaje moralista, el costumbrismo, la crítica social... Superlópez se olvida de Juan López, se convierte en un superhéroe las 24 horas del día y sustituye a los secundarios de la oficina (el jefe, Luisa Lanas y Jaime González) por un grupo de superhéroes chalados y torpones. La colección pierde su enfoque inicial para convertirse en una parodia del género de superhéroes. Incluso en el dibujo dejan de verse detalles y recursos como los del primer álbum.

Efepé construye un grupo de superhéroes estándar con los miembros típicos (el fuerte, la chica, el robot, el mago...) a partir de personajes de diferentes grupos de superhéroes de cómic. Cada miembro recuerda a una organización diferente: los Invasores (Capitán América), lo Vengadores (Iron Man y la Visión), los X-Men (Fénix), los Defensores (el Doctor Extraño) y los Cuatro Fantásticos (la Cosa). Tiene su aquél que Efepé tome como referencia únicamente a superhéroes de Marvel en vez de personajes de DC como Superman que hubiese sido lo previsible. Lo más seguro es que él fuese más fan de estos cómics ya que poco tiempo después empezaría a trabajar como traductor y redactor en Forum.

Estas historietas narran el origen del Supergrupo, su desarrollo y maduración hasta convertirse en una organización (bastante) estructurada. Cometen errores, son derrotados, pelean entre ellos para elegir al jefe, comienzan a entrenar... En las sombras, el villano también irá madurando sus planes con diferentes delitos misteriosos. Al final del álbum el Supergrupo estará por fin engrasado y a punto para vivir aventuras mientras por su parte el enemigo desvelará su plan maestro.

El álbum aparece firmado por Efepé, pero él no escribió todas estas historias. Por lo que comenta Jan en algún momento Pérez Navarro estuvo ilocalizable y se retrasó por lo que tuvo que ser él el que escribiese los argumentos de los capítulos ¡El Supergrupo en Acción! y Las Vacaciones del Supergrupo (páginas 33 a 48). También se sorprendió de que las historias del Supergrupo fuesen a continuar en el álbum siguiente.

La tira amarilla que aparecía debajo de las historietas en la revista Mortadelo Especial era la siguiente:

Estas páginas fueron publicadas originalmente en 1979 en la revista Mortadelo Especial en los números 64, 66, 68 y 70-73. Fue recopilado en un Olé al año siguiente, y en 1982 sería recopilado dentro del Super Humor Superlópez nº2. En 1990 Ediciones B publicaría en español y en catalán en tapa dura (Magos del Humor) estas historias excepto los capítulos ¡El Supergrupo en Acción! y Las Vacaciones del Supergrupo. Estos dos capítulos fueron incluidos en el siguiente tomo de Magos del Humor, El Supergrupo en Acción.


Declaraciones

“En los primeros cómics de Superlópez la línea que seguía el guionista, de continua parodia de superhéroes con el Supergrupo no era la que yo quería. Evidentemente yo tiro más hacia la crítica social y temas más propios de nuestra cultura propia.  Estoy bastante satisfecho de la línea que he seguido y pienso continuar...” (Jan, fuente)

"Problemas con los guionistas... solamente cuando me hacían esperar, que a veces pasa, y eso hace perder el tiempo, un bien escaso al menos para mí. Es lo que me ocurrió con El Supergrupo. En esos casos te sientes esclavizado y además sabes que pierdes dinero." (Jan, fuente)

"En este momento no se como era mi proceso mental en esa época para la creación del personaje [la Chica Increíble]. No pensaba que la mujer tuviera que estar en la cocina, pero había que buscar unos elementos, más que estereotipos, que fueran típicamente femeninos, que no hubieran sido utilizados o no cayeran los demás en usarlos. O me quedaba la cocina  o este tipo de cosas. Es difícil ver a los otros persones utilizando un secador o unos rulos, Era una forma de diferenciar el personaje femenino de los masculinos." (Pérez Navarro, fuente)

"Me había planteado cada teórico “álbum” con argumentos muy distintos –recuerdo que Bruguera era ajena a eso, para ella eran historias completas de ocho páginas, un truco que explotábamos algunos, como Andreu Martín y yo–. En principio, las historias del Supergrupo sólo iban a componer un álbum, pero nos liamos y la cosa se alargó a dos, cerrando el ciclo. En el tercero no iban a salir, ya que quería dedicar cada “capítulo” de ocho páginas a una fuente energética distinta." (Pérez Navarro, fuente)

"Yo no [creo que el Supergrupo necesite un jefe], pero el Capi y el Bruto no estarían de acuerdo… como siempre." (Pérez Navarro, fuente)

Portadas

Dos ilustraciones del cuadernillo coloreable de Superlópez basadas en este cómic:

Esta portada apócrifa se utilizó en Alemania en 1987 para el segundo recopilatorio de Super-Meier que incluía los álbumes 2 y 11 de la edición alemana. Es decir, varios capítulos de El Supergrupo, el final de La Caja de Pandora y Una Vez, en una Ciudad...

Viñeta a viñeta

Página 1 viñeta 6
El nombre del banco en el que cae Superlópez es "Banca ...ito".

Página 2 viñeta 6
Primera aparición del Capitán Hispania, una parodia del Capitán América y el Guerrero del Antifaz. El Capitán América es un personaje creado por Joe Simon y Jack Kirby en 1941 para el Captain America Comics #1 de la editorial Timely. Atención a los guantes del personaje, por cierto.

Página 3 viñeta 1
El Capitán Hispania pierde los guantes durante esta página.

Página 4 viñeta 2
¿El nombre del banco no acababa en "-ito"? ¿O se trata de la Banca Plasito?

Página 4 viñeta 5
Primera aparición de "el Bruto", una parodia de la Cosa de los Cuatro Fantásticos, un personaje creado en 1961 en el Fantastic Four #1. El Capitán ha recuperado sus guantes.

Página 5 viñeta 6
Primera aparición de la Chica Increíble (no se menciona su nombre en este capítulo), una parodia en su diseño de Fénix, de los X-men. Sus poderes realmente no se parecen a los de Jean Grey sino que hacen una burla al sexismo de los tebeos de superhéroes (o no). En el The X-Men #101 (1976) Chris Claremont y Dave Cockrum rediseñaron a Jean Grey como Fénix con un traje verde parecido al de la Chica Increíble. El peinado y la máscara recuerdan sin embargo al de la Miss Marvel de los 70. El Capitán pierde sus guantes.

Página 5 viñeta 3
El Capitán de nuevo con guantes.

Página 5 viñeta 4
Y a partir de ahora sin guantes.

Página 6 viñeta 1
Ahora el Capitán tiene guantes.

Página 6 Viñeta 3
Y ahora no.

Página 6 viñeta 7
Primera aparición de Latas (no se menciona su nombre en este capítulo), una parodia de la Visión de los Vengadores (creado por Roy Thomas y John Buscema en The Avengers #57, 1968) aunque su cara y el foco del pecho recuerdan a Iron Man (de Stan Lee, Larry Lieber, Jack Kirby y Don Heck, que hizo su primera aparición en 1963 en Tales of Suspense #39).

Página 7 viñeta 2
Y finalmente, Capitán Hispania con guantes.

Página 7 viñeta 5
Primera aparición del Mago (no se menciona su nombre en este capítulo), una parodia del Doctor Extraño, un personaje creado por Steve Ditko y Stan Lee en el Strange Tales #110 (1963).

Página 8 viñeta 1
A partir de aquí Latas pierde la línea que une sus orejas a la frente.

Página 8 viñeta 6
Una cámara conectada a tres cables vigila al Supergrupo. Es mucha casualidad que Superlópez haya elegido como base secreta justo la que el villano tiene monitorizada.

Página 8 viñeta 7
En los botones pone "Ñaca" y "Ajo".

Página 8 viñeta 8
Primera presentación del villano en las sombras. Nunca se desvela su nombre aunque en la narrativa se le llama "el supermalo" o "el enemigo". En la mayoría de sus viñetas aparece fumando. Parece que todo forma parte de su plan pero nunca sabremos en qué consiste ni cómo lo ha llevado a cabo hasta ahora. ¿El Supergrupo "dejará de ser un estorbo"? ¿Lo ha sido antes?

Página 9 viñeta 7
Latas lee Pulgarcito. El Capitán Hispania conecta su máquina de afeitar en la "conexión trasera" de Latas. La H del casco del Capitán desaparece en todo este capítulo. El Mago cuelga un cuadro en el Bruto (a partir del siguiente capítulo lo llevará siempre puesto). Superlópez y la Chica Increíble juegan al parchís.

Página 10 viñeta 2
A partir de ahora Latas tiene los dientes arriba en vez de abajo.

Página 13 viñetas 3-8
Se revelan los nombres de los tres últimos miembros del grupo. La secuencia está basada en la del Fantastic Four #23 (1964) en la que los miembros de los Cuatro Fantásticos votaban para elegir un líder cuando Reed Richards no estuviese. Igual que aquí, todos se votaban a sí mismos.

Página 14 viñeta 2
Una vez más, el Capitán Hispania pierde sus guantes.

Página 14 viñeta 3
A Latas le desaparecen las orejas.

Página 16 viñeta 1
El Capitán recupera los guantes y Latas no tiene orejas.

Página 18 viñeta 2
El Capitán pierde los guantes.

Página 18 viñeta 4
Al contrario que los típicos miembros fuertes de los grupos de superhéroes el Bruto es el científico aquí. Entre sus libros están Refísica, Química, La Jota, Física Nuclear 1 y Física Coclear. Superlópez les pregunta por su forma física... cuando el Bruto es precisamente físico. También hay un volumen de Pinocho, el libro escrito por el italiano Carlo Collodi entre 1882 y adaptado libremente por Disney en 1940.

Página 18 viñeta 5
El Bruto lleva a partir de ahora un cuadro colgado a la espalda.

Página 19
Esta página desapareció en el Olé de Bruguera de 1980. En las siguientes ediciones sin embargo sí se ha incluido.

Página 19 viñeta 1
Latas recupera la línea que aparecía en su cabeza en sus primeras páginas y los dientes vuelven salirle de abajo. Se revela que trabaja como el criado del grupo.

Página 20 viñeta 9
El Capitán pierde los guantes en esta viñeta.

Página 21 viñeta 3
El Capitán de nuevo sin guantes en esta viñeta.

Página 22 viñeta 1
Primera aparición de la columna que sirve como máquina de café.

Página 23 viñeta 1
El gimnasio del Supergrupo imita a la Sala de Peligro de los X-Men, que apareció por primera vez en el X-Men #1 (1963) de Stan Lee y Jack Kirby.

Página 23 viñeta 3
El Capitán tiene un guante en una mano pero no en la otra.

Página 25 viñeta 7
El enemigo del Supergrupo necesita la Superaleación para algo que se verá más adelante...

Página 28 viñeta 1
La Chica Increíble lee el Lola, una parodia de la revista del corazón Hola. El Capitán ahora tiene los guantes...

Página 28 viñeta 2
... y a partir de aquí ya no hasta el final del capítulo.

Página 31 viñeta 2
El barco del cuadro de Bruto es diferente al que apareció en la página 18.

Página 35 viñeta 10
Un póster de los Rolling Stones.

Página 40 viñeta 4
El enemigo del Supergrupo consigue ahora la fórmula del Superexplosivo.

Página 42 viñeta 1
El pañal de Bruto se convierte a partir de este momento en un calzón simple con un imperdible.

Página 44 viñeta 3
La zona de camping está oportunamente situada al lado de un vertedero y una central nuclear.

Página 44 viñeta 6
En el Cine Tri ponen "La larga espera". Puede que se trate de la película "Tras sus propias huellas" (Victor Saville, 1954), el título que recibió esta película en España... o una referencia a que Jan tuvo que hacer una "larga espera" hasta que Efepé le enviaba los siguientes guiones.

Página 47 viñeta 4
Entre el público que vitorea a Superlópez se encuentra Don Quijote.

Página 48 viñeta 3
720 horas... o simplemente 30 días de vacaciones.

Página 48 viñeta 7
Ahora el enemigo empieza a fumar puros.

Página 50 viñeta 3
La cámara que en la página 8 aparecía conectada a tres cables ahora está desconectada.

Página 51 viñeta 3
Superlópez lleva guantes, pero en la siguiente viñeta le desaparecen.

Página 51 viñeta 6
Juan López vive en la Calle Pincho nº 26. O vivía, ¿cuánto hace que no le vemos en esa identidad?

Página 54 viñeta 4
El primero de los muchos bolsazos de Luisa.

Página 54 viñeta 7
No es que la cara del malo pareciese negra porque estaba en las sombras, es que precisamente era negra.

Página 55 viñetas 4-5
Juan López con un puro en la boca a pesar de los mensajes anti-tabaco de la colección. Por cierto, que no llevamos ni uno en todo el álbum, ni tampoco un Papastratos...

Página 59 viñeta 1
Al Capitán le desaparece un guante en esta viñeta.

Página 61 viñeta 6
Mickey Mouse en una de las pantallas.

Página 62 viñeta 2
El Capitán sin guantes.

Página 63 viñeta 4
Este Superlópez malvado era un duplicado maligno de Superlópez fabricado por el enemigo del Supergrupo. Este recurso de duplicados malignos (doppelgangers) es muy común en el género de superhéroes.


Bibliografía

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Gente Menuda (3ª época)
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Semanario juvenil del Diario ABC
Editorial Prensa Española

El Supergrupo
Colección Ole! nº2 (29x21cm relieve)
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Las Mejores Historietas del Cómic Español
Las Mejores Historietas del Cómic Español nº9
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Clásicos Del Humor
Clásicos Del Humor nº11
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ISBN: 978-84-473-6206-6